Ovo gledamo: "Velika ljepotica" - kultni film o teretu prošlosti velikog Sorrentina

U novom niz Svaki tjedan u člancima govorim o tome koji su me filmovi i TV emisije dojmili.

Paolo Sorrentino je iznenađujuće nestabilan redatelj. Može napraviti briljantan film, a zatim smisliti nešto nerazumljivo. Između njegovih najboljih i najgorih slika postoji ponor, “Božja ruka” je neusporedivo uspješnija od “Gdje god da si”, a “Dokaz ljubavi” i “Loro” kao da nemaju ništa zajedničko. Ali "Velika ljepota" nadvisuje sva njegova djela.

U najboljim slikama Sorrentina, zaplet ne igra posebnu ulogu. “Velika ljepota” nije čak ni priča, nego crtice iz života jednog starijeg Talijana novinar. Luta Rimom, susreće stare poznanike, sklapa nove, gunđa, šuti, prisjeća se prošlosti. Istodobno, ima snažan osjećaj da je sve to već vidio, samo u drugim varijantama.

Velika ljepotica prodorno pokazuje problem neostvarenih ambicija. Protagonist je davno sebe prihvatio kao briljantnog pisca, no njegov posljednji roman izašao je prije nekoliko desetljeća, au stvarnosti je postariji svjetovni novinar. Ali to ne znači da ne zna uživati ​​u životu. Upravo usred zabave obuzima vas osjećaj bespomoćnosti i beznačajnosti jednakom nemilosrdnošću kao zubobolja ili pneumotoraks.

Propast protagonista odjekuje sjajem vanjskog svijeta, točnije Rima. La grande bellezza je lijep, čak i prelijep film. Ponekad dosadno, ali na kraju krajeva, glavni lik želi i dosadnu ljepotu, transcendentnu veličinu, bezuvjetno priznanje. Možda je upravo zbog te pozadine njegova patnja tako ozbiljna - Vječni grad ima gigantsku egzistencijalnu krizu, a ne minorna iskustva.

Stare ljepote Rima također služe kao podsjetnik na druga vremena, na veća razdoblja. Pa, glavni lik, da citiram Brodskog, je “čovjek drugorazrednog doba”. Velika i velika priča kao da obvezuje biti bolji, pritišće, a ako ne uspije, pada na pleća čovjeka.

Sorrentino ne može dati odgovor što učiniti s tim teretom prošlih stoljeća, ali pokušava pronaći nešto u svom vremenu. Primjerice, glazba estonskog klasika Arva Pärta i ruskog genija Vladimira Martynova. Njihove skladbe ne samo da emocionalno nadopunjuju sliku, već pokazuju i da doba nije tako strašno, ima nešto u njemu.

Paolo Sorrentino imao je "sreću" što je rođen u zemlji koja se ne može odreći klasike - otuda i nevjerojatno žestoke kritike redatelja u Italiji. Gotovo svaka recenzija sadrži usporedbu s Federico Fellini, naravno - ne u korist živog autora. Kritika se izravno presijeca s teretom prošlosti, koji stavlja toliko pritiska na junaka "Velike ljepote". Ali u isto vrijeme, film daje nadu da ako još uvijek tražite nešto lijepo u svoje vrijeme, onda se možda nešto i nađe. Uostalom, ako postoji Arvo Pärt u ovoj eri, onda potraga nije beskorisna.