“Izrada nakita je moj život i moj dom”: intervju sa draguljarom Ilgizom Fazulzyanovim

Jeste li ikada razmišljali o tome kako se rađa nakit? Koja je razlika između jednostavnog i obiteljskog prstena? Kako umjetnik stvara i po čemu se razlikuje od obrtnika? Majstor nakita Ilgiz Fazulzyanov pomogao nam je odgovoriti na ova pitanja.

Naš junak otvorio je svoju prvu radionicu prije više od 30 godina. Od tada su njegovi proizvodi osvojili veliki broj nagrada na međunarodnim natjecanjima, od kojih su neke i njegove djela se čuvaju u muzejima, a on sam nastoji stvarati prava djela umjetnost.

O profesiji i stvaralaštvu

— Moram li učiti za zlatara ili mogu biti samouk?

— Završila sam umjetničku školu, smjer izrada nakita naučeno na svome. A prema mom iskustvu, akademsko likovno obrazovanje je obavezno za osobu ove profesije.

Ali uopće nije potrebno učiti izradu nakita u specijaliziranim obrazovnim ustanovama ako se osjećate umjetnik. Činjenica je da se na takvim mjestima uglavnom školuju stručnjaci za izradu nakita, a tek rijetki od njih postaju majstori sposobni stvoriti nešto jedinstveno.

Svugdje postoji ravnoteža: nema i ne bi trebalo biti mnogo dobrih gospodara.

— Kako se draguljar može prebaciti na rad za sebe, koliko je to teško? A koliko je realno stvoriti vlastiti brend?

— Potreban financijski jastuk i što je najvažnije, opsjednutost i želja da se napravi nešto jedinstveno. Osim toga, da biste bili prepoznati i postali uspješni, nije dovoljno otvoriti jedno radno mjesto. Trebamo potpunu zbirku koja otkriva umjetnikovu vještinu i namjeru, koja se kasnije može pokazati ljudima.

- Kako ste došli do ovoga?

— Bilo je to dugo putovanje: više od 10 godina napornog rada i samoobrazovanje. Sve se shvaćalo korak po korak. Kad sam dobio svoj prvi međunarodni grand prix, morao sam zarađivati ​​na drugim područjima. Većinu dobivenog novca ulagala sam u nakit – stvarajući stvari koje su mi bile zanimljive.

Sada svi žele odmah stvarati marka. A tada, 90-ih, nitko o ovome nije razmišljao. Jednostavno ste napravili proizvode koje su ljudi željeli i zahtijevali. I mislio sam uglavnom na to kako zaraditi, a ne na stvaranje brenda radi prestiža i prepoznatljivosti.

— Je li to poziv ili profesija?

- Ovisi. Za mene to zvanje - i, očito, zato sve funkcionira. A ako je to samo zanimanje, onda ideš u radionicu kao na posao. Izrada nakita je moj život i moj dom. Ovo je moj osobni svijet. Spremna sam biti danima u studiju i potpuno se predati ovom poslu.

— Što čini dobrog draguljara?

— Svaki zanat ima pojam majstorstva, a da bi se to postiglo, potrebno je tome posvetiti puno vremena. Japanci to mjere u satima, potrošeno u razred. Na primjer, 20 tisuća sati, 40 tisuća, 60 tisuća. Šezdeset tisuća sati je majstor, više je već sensei. Ako računate vrijeme provedeno za radnim stolom, tada ćete u prosjeku za 5 godina savladati vještinu, za 10 godina postat ćete pravi majstor, a nakon toga ćete postati sensei svog posla.

Da biste postali umjetnik nakita, morate imati barem akademsko umjetničko obrazovanje. Morate znati i razumjeti osnove kompozicije, osjetiti oblik i boju, kako biste ono što vidite pretočili u unikatan nakit.

Općenito, izrada nakita složena je umjetnost; zahtijeva razumijevanje mnogih znanosti: matematike i fizičari, kemija i metalurgija. Treba biti i kipar, dizajner, arhitekt, znati kucati čekićem i raditi na računalu. Morate svladati ogroman broj zanimanja, za što su potrebne godine. Ne postižu svi pozitivne rezultate jer nemaju strpljenja i želje.

Ali sačuvati i pretočiti ono što vidi u lijepo djelo dano je samo pravom umjetniku, koji je stalno spreman raditi na sebi.

— Kako izgleda vaš radni dan?

— Točno u 10 ujutro već sjedim za radnim stolom. Radim do 20-21h. I onda do ponoći sjedim s blokom i olovkom i smišljam skice za buduće proizvode. Imam određene zahtjeve za sebe: svaki dan moram nešto osmisliti, nešto stvoriti, čak i ako se taj projekt nikada materijalno ne realizira.

Umjetnik koji se ozbiljno bavi svojim radom ne bi trebao stalno čekati muzu. Kreativnost je samodisciplina, red i stalni rad. Muza jednostavno štiti umjetnika, čuva prostor oko njega kako bi mogao stvarati.

- Je li moguće istaknuti se po tom pitanju, postati poznat, velik, raditi jedinstvene stvari?

"Ljudi nas čine velikima." Ako od samog početka samo težite veličinaVjerojatno nećete doći k njemu. Budući da je to apstraktna veličina. U modernom društvu često se zna dogoditi da osoba koja ima malo toga za pokazati postane zvijezda.

Ali netko stvarno talentiran zauzet je svojim poslom, sjedi za svojim radnim stolom, ne ide nikamo i nitko ne primjećuje njegov rad. Prolaze pored publike. A tek će povijest kasnije pokazati tko je dao kakav doprinos.

— Jeste li imali takve ambicije?

— Znate, nikad se ništa ne događa bez ambicije, ali meni to ne izlazi. Čuvam ih u sebi. Svaki dan rano ujutro sam za svojim radnim stolom i zadnji izlazim iz studija. Ako stavite krunu i hodate u njoj, sigurno nećete postići ništa. Svaki dan, prije svega, morate sebi dokazati da ste vrijedni. Postavite si nove zadatke i ciljeve – i tek tada će vaše ambicije biti opravdane.

— Koje su prednosti i mane vašeg poslovanja?

— Ima dovoljno nedostataka. Prvo, naša kreativnost je skupa, ali sve dragocjen materijali su pod kontrolom države. I drugo, umjetnost nakita nije osobito prepoznata u kreativnoj zajednici. Pokušavam prevladati taj problem stvaranjem velikih zbirki za izlaganje u muzejima.

- I zašto?

— Kada kažete “nakit”, za mnoge ljude to više nije o tome umjetnost, ali samo o nakitu od zlata i dijamanata. Naravno, povijesno gledano, draguljari su stvarali proizvode prema potrebama klijenta, prema narudžbi. Pitanje je jesu li takve stvari predmeti umjetnosti. Ali to ne znači da u našem poslu nema pravih umjetnika.

Umjetnost je kada unesete ideju, kada sačuvate djelić vremena u kojem živite i prenesete ga na sljedeću generaciju. To je teško učiniti u nakitu: oblici su premali.

Time se bavim više od 30 godina i konačno sam smislio kako prenijeti ono što se događa kroz nakit. Živimo u vrlo zanimljiva vremena, dolazi do transformacije svijeta i društva. A to se može sakriti iza paravana ljepote vašeg proizvoda. Uostalom, umjetnost nakita vrlo je simbolična. I, ako ispravno razradite ove simbole u linijama i elementima, možete ih staviti u djelo i time sakriti ogromnu količinu informacija.

— Možete li navesti primjer iz svoje zbirke?

— Na primjer, broš "Genesis". Dvije su to igle za pletenje koje pletu čipku od ljudskih sudbina. Ili rad "Vrane", koji se nalazi u zbirkama Oružarnice. Napravljen je 2014. godine i odražava odnose Amerike s Istokom. Tu je i djelo “Ružino trnje” koje pokazuje kako i bliski ljudi mogu postati neprijatelji.

— Najdraži dio posla?

— Najdraži dio mi je početak i završetak. Svaki posao se radi u jednom potezu. I u svijetu sve se mijenja svaki dan i spremite ga“kreativno disanje” i kreativan stav vrlo su teški. Ako uspije, ispast će sjajno. Ako sve će se otegnuti, posao će postati iscrpljujući.

— Jeste li često nezadovoljni svojim radom?

— Prije se to događalo češće, sada rjeđe, jer iskustvo omogućuje da se unaprijed vidi rezultat.

O proizvodima

— Rade li zlatari uvijek s plemenitim metalima? I općenito, bave li se uvijek ukrasima?

- U principu da. Ali sada se pojavio vrlo dobar materijal - titan. Istina, za mene je pitanje hoće li se proizvodi od njega smatrati nakitom. Nije činjenica. Ali od titana možete stvoriti jedinstvene stvari koje mogu postati umjetnički predmeti.

Naravno, koncept "rad na nakitu" može se primijeniti u mnogim industrijama. Možete napraviti komodu s elementima nakita, okvirima za fotografije, slikama. Raspon mogućnosti u izradi nakita je ogroman.

— Kako dolazite do ukrasa? Kakav je proces njegovog stvaranja?

- Rođen je ideja, ti to skiciraj, odabirete materijale s kojima se može realizirati. Zatim ga uključite u procesu tehnolog i misliš kako rastaviti ovaj proizvod na dijelove i zatim ga sastaviti. Nakon svega ovoga, finale radnik skica koja odražava kako se ovo djelo može stvoriti u materijalu bez gubitka izvorne ideje, postao izvor inspiracije.

Zatim se izrađuje raspored. Može se napraviti od bilo čega - na primjer, plastelina ili papira. Također se koristi kompjutorsko modeliranje, čiji se rezultat zatim može otisnuti u plastiku. Neki dijelovi izrađeni su pomoću 3D tehnologije, dok su drugi izrađeni ručno. Za mene je najugodnije rezati stavke iz vosak.

Nakon toga se utvrđuje od kojeg metala i boje treba proizvod te se šalje na lijevanje. Zatim počinje proces obrade. Trebam pomoć ovdje da ubrzate proces. Svaki element proizvoda se obrađuje i polira, a rezači istovremeno rade na kamenju.

Zatim dolazi skupština - i pravi praznik kad se sve poklapa i štima. Završavate posao i imate privremeni trenutak umor. A kada započnete novi projekt, opet ste ispunjeni čarobnom energijom.

— Koliko će trajati rad na proizvodu?

— Za jedan posao u prosjeku je potrebno oko dva mjeseca. Naravno, postoje proizvodi koji se stvaraju godinama. Ako je ritam poremećen, onda odgađate posao i čekate trenutak kada ćete osjetiti emocije slične onima koje ste imali kad ste ga počeli.

— Radite s vrlo skupim materijalima. Koliko često dolazi do braka i što učiniti u vezi s tim?

- Bez braka, naravno, u našem poslu ne radi. Moramo sve otopiti i početi ispočetka. Kvarovi se najčešće javljaju u lijevanju, pa se trudim raditi više posla koji je manje ovisan o tome. Na primjer, izrađujem proizvode kovanjem, valjanjem i tako dalje.

— Kako početi raditi sa skupim materijalima i proizvoditi skupe proizvode?

— Kad mi dođu mladi draguljari, savjetujem im da počnu od toga srebro. Na taj način možete steći iskustvo i dobiti klijente. Postoje proizvodi koji loše izgledaju u srebru, a onda se mogu pozlatiti. S vremenom ćete imati klijente koji žele vaš rad ne u srebru, već u zlatu. Sve se događa korak po korak; nećete moći odmah napraviti stvari od zlata i dijamanata i sve to prodati.

— Sjećate li se svog prvog odlikovanja?

- Da naravno. To su bile nacionalne naušnice u Tatarski stilizrađena filigranskom tehnikom. Napravio sam ih 1992. U Kazanu, gdje sam živio, postojali su muzeji u kojima se čuvao nacionalni nakit. I inspirirali su me. Blisko smo surađivali s povjesničarom umjetnosti i stvorili proizvode od kojih su neki uvršteni u zbirke kazanskih muzeja. I one prve naušnice vise u prozoru u mom uredu.

— Koji je najskuplji proizvod koji ste napravili? Zašto je bilo ovako?

- Draga iznos? Ili što vam je posebno priraslo srcu? O prvima baš i ne volim pričati. Ali ima puno onih koji su mi srcu dragi jer u svojim proizvodima bilježim sve što mi se događa u životu. A ako još i slavu steknete zahvaljujući nekom nakitu, to postaje dvostruko skuplje. Na primjer, ovo je jedan od mojih najpoznatijih radova - privjesak "Bullfinches", koji je osvojio ogroman broj nagrada. Zahvaljujući njoj svijet je saznao za mene, a meni je jako prirasla srcu.

— S kojim materijalom je najteže raditi? Koji je, naprotiv, lakši?

— Najteže je raditi s caklinom, pa se ne bave svi ovom tehnikom. Morate postati jedno s tim materijalom, jer je nepredvidiv i sluša samo kada s njim govorite istim jezikom. Sve ostalo nije teško zahvaljujući iskustvu.

— Gdje nabavljate materijale za svoje proizvode?

— Metali se mogu kupiti u banci, kamenje - od ovlaštenih tvrtki. Ili možete sami negdje kupiti kamenje, proći carinu i platiti porez na uvoz. Odnosno, promet tih materijala kontrolira država.

O plemenitim metalima i kamenju

— Zašto nema proizvoda od čistog zlata? Što oni tamo miješaju? A odakle bijelo zlato?

— Čisto zlato mekan, poput plastelina, od njega je nemoguće napraviti nakit, a aditivi mu daju tvrdoću. Takve nečistoće nazivamo legurama. Uglavnom se zlatu dodaju srebro i bakar. A ako je bijelo, to znači da su tu dodani platina, nikal i paladij.

— Tko testira nakit?

— Kod nas to radi probirni ured, a ne sam majstor. Zlatar stavlja svoje ime na proizvod, koji izdaje država. Prikazuje godinu i mjesto proizvodnje, šifru majstora ili tvrtke. Znajući naziv, možete unijeti kod u tražilicu i saznati tko je, gdje i kada napravio vaš proizvod.

— Mijenja li se zlato na bilo koji način nakon taljenja? Postaje li zastario ili se pogoršava?

— Kada se metal često topi, dolazi do takozvanog starenja metala. Stoga svaki put kod sljedećeg topljenja treba dodati neku količinu čisto zlato, inače prilikom najma On Može biti lomljiv.

— Je li umjetno kamenje loše? Zašto su svi toliko skeptični prema njima?

— Ranije sam također imao loš stav prema laboratorijskom kamenju, ali sam se predomislio. I sada ih koristim u svojim radovima. Moderne tvrtke počele su proizvoditi kamenje vrlo visoke kvalitete, njihova svojstva se ne razlikuju od prirodnih.

Kada radite neko složeno djelo, potreban vam je kamen određene boje, čistoće i složenog reza. Ovo je ili nemoguće naći u prirodi, ili će biti izuzetno skupo. Ali može se zamijeniti laboratorijskim. Ovaj proizvod ne gubi svoju vrijednost.

Ovdje je svakom kupcu potrebno razumijevanje onoga što kupuje: komad nakita kakav je autor zamislio. Ako mu je važnije da ima prirodnog kamenja, onda se treba pripremiti na skupu kupnju. Na primjer, slikar može koristiti bilo koji materijal za samoizražavanje, a time slika ne gubi vrijednost. Tako je i u našem poslu.

— Zašto su sve vrste kamenčića poput Swarovski tako skupe?

- Ovo je čisti PR, brend. Izvrsni su za regrutiranje dobrog tima dizajnera koji stvaraju moderne, visokokvalitetne predmete koje kupci vole. Izgleda moderno i prekrasno se sjaji. Istovremeno, svi razumiju da će isti proizvod izrađen od plemenitih materijala biti višestruko skuplji. Kao rezultat toga, cijena kamenčića možda se više ne čini tako visokom.

— Što općenito određuje cijenu proizvoda?

— Materijali od kojih je izrađen, cijena rada, porezi, marka, ime umjetnika. Ako se radi o originalnom djelu kojeg je izradio neki poznati eminentni draguljar, tada proizvod može koštati više. To je takozvani autorski koeficijent.

— Zašto su draguljarske kuće poput Cartiera, Bvlgarija, Tiffanyja postale tako velike? Po čemu su drugačiji i je li cijena opravdana?

— Imaju bogatu povijest. Pojavili su se tijekom "zlatne ere" nakit: kraj XIX - početak XX stoljeća. Zahvaljujući svojoj povijesti i oglašavanju, te su tvrtke stekle dominaciju na globalnom tržištu i mogle su određivati ​​vlastite cijene. Ali sada je njihov položaj mali slabi jer mnogi kupci žele sve više i više unikatni autorski radovi i birajte intimnije draguljarske kuće.

O odabiru nakita

— Je li lažnjak moguće prepoznati golim okom?

- Ako golema količina prođe kroz vaše ruke nakit, to je stvarno. To je teško učiniti nespecijalistu. Ako pokupite nakit svakih šest mjeseci, malo je vjerojatno da ćete prepoznati lažnjak samim pogledom.

— Koje zlato je bolje izabrati? Ili možda dati prednost drugim metalima?

— Glavni kriterij za odabir nakita je da vam se sviđa. A onda možete obratiti pozornost na nijanse. Bolje je odabrati zlato od 18 karata - ovo je 750. uzorak. Također je vrijedno obratiti pozornost na to kako je nakit izrađen: kako je brava napravljena i radi, kako je kamenje osigurano.

— Koji kamen izabrati ako nemate jako veliki budžet?

— Druga skupina dragulja je lijepo kamenje. To mogu biti ametisti, berili, turmalini, opali, granati. Sve su cijenjeniji i sve popularniji među draguljarima. Tako možete pronaći lijepe i zanimljive proizvode s takvim kamenjem, a s godinama će njihova vrijednost još više rasti.

— Kakav nakit može postati obiteljsko blago?

— Prvo, što radite za sebe, koristeći neke svoje simbole i značenja. I drugo, to može biti jedinstveni rad modernog majstora, koji kupujete i čuvate u svojoj obitelji.