Zašto u horor filmovima ima manje vrištatelja i drugih strašnih trikova
Miscelanea / / February 20, 2022
Pametni horor filmovi oduvijek su postojali. Rosemary's Baby (1968.), The Wicker Man (1973.), The Shining (1980.) su istinska kinematografska remek-djela i apsolutni klasici. No, u isto vrijeme, filmski kritičari dugo su skeptični prema žanru horora, čineći iznimku samo za djela priznatih redatelja poput Hitchcocka ili Kubricka.
Ali obični gledatelji oduvijek su voljeli horore. Uspjeh najpoznatijih horor franšiza govori sam za sebe: Noćna mora u ulici brijestova, Noć vještica, Petak 13., Teksaški masakr motornom pilom iznjedrio je ogromne filmske serije. Došlo je do toga da sve te nastavke, prequelove i spin-offe nije lako razumjeti čak ni obožavateljima.
No, početkom 21. stoljeća tradicionalni horor filmovi počeli su živcirati publiku i propadati na kino blagajnama. Neko vrijeme horor priče u formatu “pronađen film” (“Paranormal Activity”, “Report”, “The Blair Witch Project”), no ubrzo su postali dosadni. A onda su scenaristi i redatelji našli izlaz u produbljivanju dramaturgije filmova.
Za opis takvog filma pojavilo se mnogo novih pojmova: post-horor, slowburner, pa čak i uzvišeni horor. Ali svi se u biti svode na jedno: to su vrpce čija se radnja sporo razvija, a cijela neizvjesnost izgrađena je na očekivanju nečeg strašnog.
Vještica (2015.), Reinkarnacija (2018.), Solsticij (2019.), Izađi (2017.) svi su vrhunski primjeri novog vala pametnog sporog horora. Istodobno, često postoje recenzije korisnika u kojima se gledatelji žale da ih ti filmovi nimalo ne plaše.
Doista, moderni redatelji namjerno ne koriste adrenalinske trikove poput vrištanja. Pokušajmo shvatiti zašto to rade i kako zamjenjuju tradicionalne načine da impresioniraju gledatelja.
Užasi koji vrebaju u podsvijesti plaše više od čudovišta
Manijaci Jason Voorhees, Michael Myers, Freddy Krueger i Leatherface prvenstveno su povezani s slasher klasici i demoni iz The Exorcist ili Paranormal Activity s horor pričama oko okultizam. Međutim, u novijim horor filmovima, nadnaravna čudovišta ili vještice samo su vanjske manifestacije složenijih strahova.
Poznata "Reinkarnacija" (2018.) Arija Astairea može se promatrati kao tipičan film o kultistima koji pokušavaju oživjeti demona. A možete - kao društveni horor o raspadu obitelji.
Solsticij (2019.) istog autora započinje grupom mladih na putu u posjet poganima koji prakticiraju strašne rituale. Ali oni ovdje nisu zlikovci. Zadatak redatelja je prikazati dramu junakinje, koja je izgubila cijelu obitelj i pokazala se nepotrebnom za svog voljenog.
Prvijenac Roberta Eggersa The Witch (2015.) ne govori o suđenjima vješticama, već o spolnom sazrijevanju mlade djevojke. Get Out (2017) Jordana Peelea postavlja pitanje licemjerja bijelih liberala koji se samo pretvaraju da su progresivni i pristojni ljudi, ali duboko u sebi netolerantan Afroamerikancima.
Čak i u australskom "Babadooku" (2014.), iza slike specifičnog čudovišta koje je okupiralo heroininu kuću, krije se njezina potisnuta mržnja prema sinu. Primjera je još puno, ali suština je ista: u horor filmovima nove generacije ne dolaze do izražaja sama čudovišta, već duboki podsvjesni strahovi koje oni personificiraju.
Screamers su zamijenjeni opresivnom atmosferom i apsurdnim dijalozima
Tehnike koje koriste moderni stvaratelji horora također se ne uklapaju u stil standardnih horor filmova. Ovdje nećete naći, na primjer, screamers ili, kako ih još zovu, skakače koji iskorištavaju čisto fiziološku reakciju. Iako je to nekada bio najčešći način zastrašivanja gledatelja – natjerati nekoga ili nešto naglo da uskoči u kadar.
Moram reći, uspjelo je: sjetite se samo završetka prve "Paranormalne aktivnosti" (2007.). Cijeli film izgrađen je na očekivanju da će se u kadru pojaviti nešto strašno. A kako je bilo strašno kada su zli duhovi na kraju doslovno uletjeli u kameru.
Sada redateljima nije dovoljno da natjeraju gledatelja da jednom zadrhti. Cilj im je utopiti promatrača u ljepljivom osjećaju melankolije i tjeskobe. A to se ne može postići jednostavnim prikazom čudovišta koje iskače iza ugla. Stoga se koristi uznemirujuće okruženje, statični snimci i sumorna paleta boja. Iako ima iznimaka – primjerice, “Solsticij” je sniman na jakom svjetlu dana.
Drugi način da se uhvati korak sa strahom je neobična dramaturgija i uprizorenje. Tako su se nakon gledanja filma Ubijanje svetog jelena (2017.) Yorgosa Lanthimosa mnogi gledatelji požalili da glumci igraju neprirodno, a dijalozi su nekako čudni. Njihova je tvrdnja dijelom točna: u životu ljudi obično ne razgovaraju tako jedni s drugima i ne stoje u tako razrađenim pozama.
No, cijela stvar je upravo u tome da je redatelj upravo tražio takve uznemirujuće i neugodne mizanscene da izazovu oprečne osjećaje. Dok gledate "The Murder" možda ćete imati čudnu želju smijeh — i to je u redu.
Charlie Kaufman u filmu Mislim kako to završiti (2020.) prošao je bez tradicionalnih metoda zastrašivanja. Ali film i bez njih izaziva užas i melankoliju, i to neprimjetno za gledatelja. Heroji prirodno mijenjaju odjeću i imena, stare i postaju mlađi. Pa čak i ako to odmah ne primijetite, podsvjesno osjećate da nešto nije u redu s ovim likovima. U nekom trenutku radnja slike će konačno izgubiti dodir sa stvarnošću i film će se pretvoriti u zagušujući nadrealni san.
“porno mučenja” zamijenjeno je pjesničkim nasiljem
Slike s brutalnim mučenjem i sofisticiranim ubojstvima bile su popularne još 70-ih i ranih 80-ih. Tada su se pojavile ikone žanra slasher, uključujući The Texas Chainsaw Massacre (1974.). Ali 2000-ih, horor mučenja u svjetlu popularnosti franšize "Pilapostao prilično mainstream.
Inače, neki kritičari smatraju da je takav mahnit nalet javnog interesa za zločine na ekranu nastao nakon što su u javnost izašle prave snimke mučenja iz zatvora Abu Ghraib.
No, u novom desetljeću gledatelji su umorni od gledanja "porno mučenja". A redatelji novog vala osjetljivo su hvatali raspoloženje publike. Sada se daleko od svakog horora mogu pronaći izvori krvi, a ponekad autori uopće ne prođu bez scena nasilja.
Ali ako se moderni kreatori obvezu prikazati patnju i mučenje, to čine tako lijepo da će i najosjetljiviji gledatelji biti fascinirani. Na primjer, "Solsticij“, što smo gore spomenuli, do određene točke gotovo da ne plaši - osim što brine o očekivanju nečeg strašnog.
No, u nekom trenutku, bez ikakvog upozorenja, događa se nevjerojatno brutalna scena u kojoj se dvoje starijih pripadnika kulta ubijaju. A onda je i jedan od heroja dokrajčen ogromnim čekićem.
I premda Ari Aster pokazuje fiziološke aspekte nasilja s najvećom iskrenošću, ti trenuci ne izazivaju očito gađenje, kao ni želju da se okrene. Uostalom, nalikuju platnu koje je naslikao dobar umjetnik.
Ponekad redateljske pretrage u ovom području poprimaju sasvim neobične oblike. Gledatelji koji su gledali Ubijanje svetog jelena vjerojatno će se sjetiti da film počinje snimkom operacije na otvorenom srcu. Teško je povjerovati, ali ovo je prava snimka operacije koronarne premosnice. Iako moderna grafika omogućuje simulaciju gotovo svega, Yorgos Lanthimos je ipak dobio dozvolu za snimanje u pravoj operacijskoj sali.
Vrištanje, čudovišta i tortura više ne izazivaju iste emocije kod publike, pa redatelji pronalaze načine da se na drugačiji način poigraju sa starim izražajnim sredstvima ili izmišljaju nova. I super je, jer takva kreativna traženja obogaćuju žanr. Vjerojatno se svi ne plaše novih horor filmova, ali jedno je sigurno: malo koga ostavljaju ravnodušnim.
Pročitajte također🧐
- 22 horora zbog kojih dobijete više nego što ste očekivali
- 15 novih horor filmova od kojih ćete se naježiti
- Horor kao način samoizražavanja novih autora. O modernim horor filmovima raspravljamo u podcastu "Watcher"